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寧波地毯-手工地毯圖案的發(fā)展
  發(fā)表時間:2012/9/9 9:34:20  點擊量:1468
     中國地毯已有3000多年歷史。從新疆民豐、巴楚、羅布泊等地遺址出土的2000多年前手工打結(jié)地毯殘片布局中,我們可以清楚地看到,它們的共同特點是有一道或幾道邊,圖案是幾何形的連續(xù)組合紋樣,再用巴旦姆花、四瓣花、石榴花等變形紋樣填充。
      地毯織作的工藝隨著時代的變遷,沿著絲綢之路,由西向東傳播。到了甘肅和寧夏地區(qū),地毯圖案又融匯漢、回、蒙、藏各族文化的精華,如漢族的織錦、建筑、瓷器上的吉祥花卉,道教的暗八仙,佛教的八寶、博古等紋樣,形成了西北民間地毯圖案風格。
      西北民間地毯構(gòu)圖以規(guī)矩對稱格律體為主,即所謂“四菜一湯”的形式。紋樣講求對稱,給人以平穩(wěn)莊重的感覺,大多是橫、豎、斜線的硬花紋,有兩道邊,邊內(nèi)一般用丁字紋、回紋及趕珠表現(xiàn)。在配色上,主要以藍、黃、駝色為基調(diào),間以紫紅、白、黑等色,既有對比又十分協(xié)調(diào),古樸典雅,富有濃厚的民間特色。
      20世紀20年代以前,織毯仍沒有畫稿,有些固定紋樣如銅錢等,是看著實物織出來的。后來有些老藝人為了織作和教徒弟方便,根據(jù)記憶中多年積累的世代相傳的固定紋樣,畫出了簡單的點頭圖紙。
      19世紀中葉,織毯工藝傳到了北京、天津地區(qū)。隨著對外貿(mào)易的發(fā)展,地毯也逐漸由內(nèi)銷轉(zhuǎn)入外銷。出口的增加,刺激了生產(chǎn)的發(fā)展,不少各行各業(yè)的手工藝畫匠加入了地毯行業(yè)。為了適應(yīng)織毯的需要,繪制了色稿、大稿,逐漸地使繪圖工作從織毯中分出來,形成了一道獨立的工序。到20世紀40年代初期,天津地毯的繪圖藝人李景汴、李華堂等人,成立了我國最早的專門從事地毯圖案繪制的作坊———北海樓畫坊。
      這一時期地毯圖案的特點是,構(gòu)圖進一步規(guī)范化,創(chuàng)造和吸收了大量的吉祥寓意紋樣,由橫豎斜線的硬花紋,發(fā)展成以冷色調(diào)為主的曲線軟花紋,使紋樣形象更加逼真。
化學染料的應(yīng)用,使色線由過去的一二十種發(fā)展到一二百種,出現(xiàn)了多種配色和潤色方法。獨具我國藝術(shù)風格的北京式(當時稱英國路)地毯,就這樣在不斷的發(fā)展變化中逐漸形成和完善了。
      值得注意的是,在地毯圖案的發(fā)展過程中,地毯織作工藝由西向東傳播,而地毯圖案卻由東向西反饋。新疆地毯的博古式和西藏地毯的龍鳳式圖案,就是漢、維,漢、藏人民在經(jīng)過長期的文化交流后,互相借鑒所形成的。
一、傳統(tǒng)圖案:
1.北京式:圖案中央有一個較大的“奎龍”紋樣,毯的四周有幾道寬窄不同的大、小邊,四角是角隅紋樣(角云),全對稱格律體的構(gòu)圖,俗稱“四菜一湯”。北京式地毯具有嚴謹古樸、色彩穩(wěn)重的特點,紋樣和題材多含有吉祥寓意。
2.美術(shù)式:圖案特點是色彩艷麗、層次分明、富麗堂皇,有立體感。紋樣取自法國路易王朝時期的巴洛克式建筑圖案,以盛開和含苞待放的牡丹、郁金香、紫羅蘭、春葉草等各種花簇組成。
3.彩花式:是20世紀20年代為了適應(yīng)美國市場需要,在北京式基礎(chǔ)上吸收了中國傳統(tǒng)繪畫的工筆花鳥畫的技法而形成的。圖案特點是紋樣自由的布置,不受邊框的限制,毯面空地較大,活潑明快,有對角花、三枝花、圓圍式等。取材多是寫實的竹、梅花、蘭草等折枝紋樣。
4.素凸式:圖案特點近似于彩花,單色織作,強調(diào)剪片工藝,突出紋樣的凹凸浮雕效果。
二、創(chuàng)新圖案:
近些年來,各地都有許多創(chuàng)新圖案,其中的古典式圖案是借鑒中華民族古老藝術(shù)紋樣,經(jīng)加工整理精心設(shè)計而成。
1.青銅類:取材于商朝、周朝至春秋戰(zhàn)國時期的青銅器上的藝術(shù)紋樣。
2.畫像類:取材于秦、漢時期的石刻、磚刻、瓦當和繪畫,大量地表現(xiàn)了古代神話故事和勞動、生活、娛樂等場面。
3.蔓草類:取材于隋、唐時期非常流行的蔓草花紋。它以忍冬草、寶相花等幾種花卉的變形,形成了豐富的大卷葉和多層花的富麗紋樣。
4.花鳥類:取材于兩宋時期花鳥畫,特別是工筆花鳥栩栩如生。
5.錦繡類:取材于明、清時期的錦緞、繡花織物、瓷器和部分西北民間地毯紋樣進行設(shè)計的圖案。


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